Orgues en France
et dans le monde.
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Historique Photos
Bath (GB)
St. Peter & St. Paul Abbey Church
Klais, 1997
Composition :
| I.
Positif | II. Grand-Orgue | III.
Récit expressif | IV.
Solo expressif | Pedal |
| | | | | |
| Stopped Diapason 8' | Double Open Diapason 16' | Bourdon 16' | Stopped Diapason 8' | Double Open Diapason 32' |
| Principal 4' | Open Diapason 8' | Open Diapason 8' | Salicional 8' | Open Wood 16' |
| Chimney Flute 4' | Gamba 8' | Lieblich Gedackt 8' | Unda maris 8' | Open Diapason 16' |
| Fifteenth 2' | Doppel Flute 8' | Viola di Gamba 8' | Gemshorn 4' | Violone 16' |
| Sesquialtera 2 2/3' II | Principal 4' | Voix Celeste 8' | Flauto Traverso 4' | Bourdon 16' |
| Mixture 1' IV | Open Flute 4' | Principal 4' | Nazard 2 2/3' | Principal 8' |
| Crumhorn 8' | Twelfth 2 2/3' | Tapered Flute 4' | Piccolo 2' | Cello 8' |
| Tremulant | Fifteenth 2' | Flageolet 2' | Tierce 1 3/5' | Bass Flute 8' |
| | Cornet (TC) V | Mixture 2' V | Larigot 1 1/3' | Fifteenth 4' |
| | Full Mixture 2' IV-V | Contra Fagotto 16' | Cor anglais 16' | Mixture 2 2/3' V |
| | Sharp Mixture 2/3' III | Trumpet 8' | Trompette 8' | Contra Posaune 32' |
| | Double Trompet 16' | Oboe 8' | Clarinet 8' | Trombone 16' |
| | Posaune 8' | Vox Humana 8' | Tuba mirabilis 8' | Posaune 16' |
| | Clarion 4' | Clarion 4' | Tremulant | Clarion 8' |
| | | Tremulant | | |
Autres caractéristiques :
62 jeux - 4 claviers manuels de 61 notes et pédalier 32 notes
Traction mécanique des claviers - Traction électrique des jeux
Traction électrique pour la pédale et le Tuba mirabilis ( non expressif )
Accouplements : I/II - III/II - IV/II - III/I - IV/I - IV/III - III 16 - IV 16,4
Tirasses : I/P - II/P - III/P - IV/P
Système de combinaisons : 8 générales + 8 par clavier
Combinateur électronique et séquenceur
Tempérament égal - Diapason : La = 440Hz à 18°C
Cymbelstern
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Selon les
archives, la première mention d'un orgue dans l'église abbatiale
remonte à 1634. Il est permis de croire que certains instruments ont pu
exister avant cette date car les archives ont aussi bien été détruites
ou n'ont pas encore été découvertes. Vers cette date, un facteur
d'orgues, John HAYWARD, vivait dans la ville de Bath mais il n'a pas
construit d'instrument pour l'église abbatiale ce qui ne l'empêche pas
d'en avoir surveillé l'installation. Après la Restauration, dans les
années 1660, un autre HAYWARD, prénommé Robert, qui était aussi facteur
d'orgues, y vivait. Il serait plausible que son nom soit impliqué avec
l'orgue de l'église abbatiale mais, jusqu'à présent, rien n'est venu le
confirmer.
En 1708, un nouvel orgue à double façade, construit par Abraham JORDAN,
est installé sur un nouveau jubé entre le choeur et la nef. Cet
instrument a été modifié par le fils de Jordan en 1718 et 1739. En
1800, l'instrument possédait 20 jeux répartis sur trois claviers. Un
pédalier d'un octave et demi est ajouté en 1802 par John HOLLAND. Des
réparations ont été effectuées en 1826 par FLIGHT & ROBSON.
Toutefois, les jours de l'orgue JORDAN - HOLLAND étaient comptés. Il
aurait pu être reconstruit encore une fois mais les autorités ont
décidé de le remplacer par un tout nouvel instrument.
Le 23 juin 1835, le facteur d'orgues John SMITH, de Bristol, est chargé
de construire un nouvel instrument de trois claviers et pédalier avec
30 jeux/35 rangs. La construction de l'instrument excluait celle du
buffet lequel a été réalisé par une autre firme d'après les devis de
l'architecte.
Jusqu'à ce jour, l'orgue était installé sur un jubé entre le choeur et la nef, exactement sous la tour centrale.
En 1868, il fut décidé de déménager l'orgue sur une tribune dans le
transept nord. Ce déménagement était accompagné d'une reconstruction et
d'un agrandissement considérable de l'orgue de Smith, le tout exécuté
par William HILL. Lorsqu'il fut terminé, l'orgue possédait trois
claviers manuels et pédalier avec 40 jeux/46 rangs.
La reconstruction suivante survint en 1895 lorsque la firme NORMAN
& BEARD a divisé l'instrument en cinq sections - les divisions de
Récit et Positif sont placées sur une plateforme supportée par des
poutres d'acier sous l'arche nord de la tour tandis que le Grand-Orgue
et le Solo occupaient une position similaire mais sous l'arche sud. La
division de Pédale fut aussi divisée en deux sections. La console était
placée près des stalles du choeur contre le pilier nord-ouest de la
tour. Le nombre de jeux fut augmenté à 52 jeux/60 rangs et le nombre de
claviers manuels passa à quatre. Le vieux buffet de 1838 fut enlevé et
devait être remplacé par deux buffets conçus par Bryan Oliver, de Bath,
mais ils ne furent jamais construits de sorte que, pendant presque
vingt ans, l'orgue ne possédait pas de buffets.
Pour rectifier la situation, une autre reconstruction fut effectuée en
1914. Cette fois, l'ensemble de l'instrument fut installé, dans le
transept nord, sur une nouvelle tribune conçue, tout comme
l'impressionnant buffet néo-baroque, par Sir Thomas Jackson. Plusieurs
modifications dans la répartition des jeux entre les divisions furent
exécutées incluant l'ajout de deux nouveaux jeux à la division de
Pédale. L'instrument comprend alors 54 jeux/61 rangs répartis sur 4
claviers et pédalier.
Au cours de reconstructions successives, en 1930 par NORMAN & BEARD
et en 1948 par HILL, NORMAN & BEARD, les ajouts à la structure
sonore ont été exécutés en incorporant les jeux déjà existants.
L'instrument comprend alors 58 jeux/67 rangs répartis sur 4 claviers et
pédalier.
Lors de la reconstruction de 1972, réalisée par HILL, NORMAN &
BEARD, un buffet de Positif, conçu par Alan Rome, est installé et le
nombre de jeux passe à 65/82 rangs.
Lors d'une inspection de l'instrument en mai 1990, l'instrument était
mal en point : les éléments de traction étaient difficiles à entretenir
en raison des difficultés d'accès aux différentes divisions. Au cours
des années, les pressions du vent ont été modifiées et de nouvelles
tractions ont été ajoutées à celles déjà existantes. La décision fut
prise en vue de réaliser une reconstruction complète avec une nouvelle
traction et une nouvelle disposition de la tuyauterie. Ces mesures
drastiques étaient nécessaires pour assurer la fiabilité future de
l'instrument. La reconstruction impliquait une restauration à
proprement dit mais aussi de nouveaux travaux. Les travaux sont confiés
à la firme Johannes KLAIS Orgelbau, de Bonn (Allemagne).
Les travaux de restauration comprenaient la restauration, lorsque
possible, de la tuyauterie provenant de toutes les périodes de
l'instrument, la restauration des réservoirs simples et doubles, la
restauration et l'achèvement des deux buffets - le buffet principal ne
comportait qu'une tuyauterie de façade, et la conservation des
pressions d'air existantes lorsque possible.
Une nouvelle disposition a été conçue afin d'atteindre une projection
sonore maximale de chaque division, de faciliter l'accès pour les
entretiens et d'assurer la fiabilité de tous les mécanismes. Ces
travaux inclurent :
o La disposition de toutes les divisions manuelles et
des jeux de 8' de la pédale à l'intérieur des nouveaux buffets. Cette
exigence assure une projection sonore égale provenant de toutes les
divisions.
o La tuyauterie de façade doit être placée à
proximité des divisions auxquelles elle appartient. De plus, la
tuyauterie de façade doit être fonctionnelle.
o L'installation d'une traction manuelle pour toutes
les divisions à l'exception pour les jeux de 32' à la Pédale et le Tuba
du Solo.
o L'installation de la division du Solo dans la
partie inférieure du buffet principal. Cette exigence nécessitait une
élévation de 60cm (2 pieds) de tout le buffet et l'installation de
panneaux ajourés lesquels furent réalisés par Derek Riley de la firme
Lyndale Woodcarving, de Saxmundham (Suffolk).
Le buffet actuel, maintenant complètement fermé, détermine les
dimensions de la structure interne et de la charpente. Derrière le
buffet, il existe un escalier qui donne accès à tous les niveaux et,
derrière cet escalier, sont les sommiers des jeux de 16' et 32'; ces
derniers étant plus près de la fenêtre du transept nord. Les
ventilateurs et réservoirs sont aussi installés dans cet emplacement.
À l'intérieur du buffet principal, l'orgue est disposé sur trois niveaux :
o Niveau I : La console est en fenêtre et elle occupe
le même espace qu'auparavant. De chaque côté, on retrouve la division
du Solo divisée en C et C dièse.
o Niveau II : La division du Grand-Orgue avec les fonds à l'avant et les anches à l'arrière.
o Niveau III : Au centre, on retrouve la division du
Récit (Récit) avec ses fonds à l'avant et ses anches à l'arrière. La
section des jeux de 8' de la Pédale est divisée de chaque côté de la
boîte du Récit alors que la tuyauterie du Cello 8' forme la tuyauterie
de façade. Le Tuba, sur son sommier à haute pression, est placé sur la
boîte du Récit.
Avant cette reconstruction, l'orgue contenait des jeux provenant de
plusieurs époques et dont les styles reflétaient les tendances de
l'époque où ils ont été ajoutés. Des contrastes extrêmes existaient
principalement entre les plus récents jeux néo-baroques et ceux de
1914. Pour la première fois de sa longue histoire, le nombre de jeux a
été réduit afin de créer un meilleur environnement pour la tuyauterie.
Les modifications à la structure sonore furent les suivantes :
o La division du Grand-Orgue, qui avait déjà perdu
deux de ses trois Open Diapasons, conserve un grand choeur de Diapasons
auquel s'ajoute un Cornet monté. Les trois anches sont conservées et
une Doppel Flute a été ajoutée.
o La composition du Positif de 1972 est restée
intacte sauf que es claviers ont été étendus à 61 notes afin d'être
uniformes avec le reste de l'instrument. De plus, l'anche prévue dans
le devis original a été ajoutée.
o La division du Récit (Récit), en position dominante
au-dessus du Grand-Orgue, a conservé son choeur de Diapasons, de cordes
et de flûtes. Le Bourdon 16' a été réintégré et la pression élevée des
anches a été conservée. La Voix Humaine est retournée à son emplacement
original dans le Récit.
o La division du Solo comprend les anches
traditionnelles et des jeux doux de 8' tout en profitant de la richesse
harmonique des jeux de mutations pour créer un Cornet.
o La division de la Pédale est riche en fondamentales
fournies principalement par le grand nombre de jeux en bois.
o La console a conservé ses boiseries sculptées
gothiques qui remontent à 1914. De nouveaux claviers faits d'os et
d'ébène ont été installés et de nouvelles joues sculptées ont
remplacées les anciennes. Un combinateur électronique, avec toutes les
fonctions de sélecteurs divisionnels et généraux, ainsi qu'un
séquenceur ont été ajoutés.
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